От шутки к сценарию

Разрешение адаптивного дизайна .

Ситком строится на персонажах, на их конфликтах. События не должны происходить только потому, что этого хочет автор, или потому, что они смешные. Один персонаж должен столкнуться с другим. В любом сюжете должен содержаться урок для героя или проблема, которую нужно решить.
ПРОФЕССИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ от Джона Труби, преподавателя писательского мастерства
Важно найти уникальное желание (цель), которое поставит героя в затруднительную ситуацию. Проблемы должны усиливаться. Смешное рождается в ситуации, в которую герой сам себя загнал. Создав проблемы, развивайте их. Это непросто. Но, если вы придумали хорошую историю, вы попадете в цель.


Упражнение: переписываем историю
Прослушайте запись разговора с другом. Отметьте для себя недостатки и ответьте на следующие вопросы.
1. Есть ли в истории скучные места?
2. Она реалистична? Герои правда повели бы себя именно так?
3. Сюжет двигают персонажи? Он родился из их желаний и стремлений или навязан сверху?
4. История не слишком длинная? Не слишком странная? Жизнь главного героя не должна принципиально измениться. Например, не нужно никого заставлять делать операцию по увеличению груди. Но героиня может об этом задуматься. Пусть герои осмыслят идею и поймут, как она повлияет на их жизнь.
5. Есть ли у главного героя цель?
6. Какие препятствия не дают достичь этой цели?
Цели/препятствия
Конфликт — источник юмора. Он создается препятствиями, физическими или эмоциональными. Юмор рождается из разницы между тем, чего герой хочет (цель), и тем, что стоит на его пути (препятствия). Чем важнее цель и серьезнее препятствия, тем смешнее.
Упражнение: задаем цель
Какова главная цель героя в основной сюжетной линии?
__________________________________________________________________________________________
Что стоит на его пути?
__________________________________________________________________________________________
Еще пять дополнительных препятствий на пути к цели.
1. _____________________________________________________________________________________
2. _____________________________________________________________________________________
3. _____________________________________________________________________________________
4. ______________________________________________________________________________________
5. ____________________________________________________________________________________
Разделите историю на шесть частей, которые я упоминала выше.
1. Установка.
2. Усложнение.
3. Все идет не так.
4. План.
5. Кульминационная комедийная сцена, в которой план не сработал.
6. Разрешение.
Не беспокойтесь о деталях, вам нужны только шесть основных элементов.
ПРОФЕССИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ от Чака Адамса, вице-президента Simon & Schuster
Сюжетная арка — ключ к успешному сценарию. Я часто встречаю отлично написанные романы, где этой арки нет, и результат налицо. Без нее зрителю или читателю становится неинтересно. Способность тронуть, сюжетная арка и сквозная тема — вот три кита, на которых стоит любая успешная история.
Ситком, как и шутка для стендапа, должен быть четко структурирован. Во-первых, большинство из них (кроме тех, что показывают по паре кабельных каналов) прерываются рекламой. Перед каждой рекламой, в конце сцены, обычно делается клиффхенгер — напряженный момент, в который кажется, что герой никогда не достигнет цели. Теоретически зритель не должен переключить канал, потому что захочет увидеть, как герой все-таки преодолеет препятствие и выиграет в безнадежной ситуации. Конфликт должен вести к препятствиям и клиффхенгеру. Развитие и разрешение этого конфликта — и есть сюжетная арка.
По сюжетной арке распределяется напряжение и конфликт всей истории. Сначала все идет мирно, но очень быстро что-то случается. У героя появляется цель. Арка поднимается выше по мере того, как герой пытается достичь цели, минуя препятствия. Когда конфликт разрешается, линия арки вновь опускается.
Работая по шестичастной схеме, убедитесь, что все элементы стоят на своих местах.

ПРОФЕССИОНАЛЬНЫЙ СОВЕТ от Эмили Ливайн, продюсера и сценариста
Каждый элемент должен поддерживать арку, усиливая конфликт, а потом двигаясь к его разрешению. Если у вас есть смешная сцена, не двигающая сюжет, выкиньте ее. Самая большая проблема начинающих писателей в том, что они думают «А это смешно?» вместо «А двигает ли это сюжет?».
Упражнение: сюжетная арка
Поделите свою историю на элементы и изобразите сюжетную арку.
1. Какой она формы?
2. Не слишком ли скоро происходит кульминация?
3. Есть ли точка, где нет конфликта?
4. Есть ли точка, в которой конфликт не двигается к разрешению?
5. Конфликт постоянно развивается?
Побочная сюжетная линия
В некоторых ситкомах всего одна сюжетная линия, но в большинстве есть одна или несколько побочных. Например, в «Сексе в большом городе» рассказываются истории всех четырех героинь. В основной сюжетной линии обычно задействован главный герой.
А что делать с сериалами, в которых несколько главных героев, вроде «Друзей»?
В таких сериалах в основной сюжетной линии каждую неделю главный герой меняется.
Эмили Ливайн считает, что побочные сюжетные линии могут служить разным целям в зависимости от сериала.
• Заполнять эпизод. Побочные сюжетные линии могут быть не связаны с основной и друг с другом. Это проще всего.
• Дополнять основную линию. То, что происходит в одной сюжетной линии, влияет на другую. В какой-то момент они сходятся, или финал одной зависит от финала другой. Связь между историями должна быть смешной и внезапной. В «Сайнфелде» множество сюжетных линий, которые обычно сливаются в одну — потому что сериал рассказывает в том числе о совпадениях, случающихся в жизни. Например, в восьмом эпизоде восьмого сезона конфликт начинается с того, что напротив дома Джерри открывают ресторан Kenny Rogers Chicken Roaster. В одной сюжетной линии Крамер пытается его закрыть, а в другой — однокурсник Джерри после увольнения устраивается туда работать.
• Сюжеты, связанные темой. В некоторых сериалах все побочные сюжетные линии посвящены одной теме. Например, «Секс в большом городе» посвящен одной теме, и каждая из четырех героинь освещает какой-то один ее аспект. Звезда, Сара Джессика Паркер, всегда участвует в основной сюжетной линии, а трем другим героиням достаются побочные. Например, темой одного из эпизодов были «причины прекратить отношения». Каждая героиня в своей истории отвечала на вопрос: «При каких условиях можно остаться с человеком, а когда надо его бросать?»
Упражнение: побочные сюжетные линии
1. Еще раз посмотрите на изученную вами структуру ситкома и выясните, есть ли в нем побочные сюжетные линии.
2. Как они связаны с основной?
3. Выберите логлайн для побочной сюжетной линии (или нескольких) и распишите ее структуру, цели героя и препятствия.
• Каковы цели героя побочной сюжетной линии?
___________________________________________________________________
• Что ему мешает?
___________________________________________________________________
• Еще пять дополнительных препятствий на пути к цели:
1. _________________________________________
2. _________________________________________
3. _________________________________________
4. _________________________________________
5. _________________________________________
• Шесть элементов истории:
1. _________________________________________
2. _________________________________________
3. _________________________________________
4. _________________________________________
5. _________________________________________
6. _________________________________________
Нарисуйте для побочных сюжетных линий сюжетные арки.

Комментирование и размещение ссылок запрещено.